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浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
第一次读《纳兰词》时，我独爱这一句——“我是人间惆怅客”。一直到现在，它都是我的QQ签名。
“浣溪沙”，是唐教坊曲名，因春秋时期人，西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
北宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这首词应是晏殊最出名的一首，也是婉约派词人中用“浣溪沙”这个词牌所写的词中流传最广的一首。
婉约派词人秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》写得也很好，很有名。
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词被誉为秦观诗文别集《淮海集》中小令的压卷之作，全词意境怅静悠闲，含蓄有味。它以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘了一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。
豪放派词人中，最脍炙人口的“浣溪沙”，首推苏轼的《浣溪沙·游蕲水清泉寺》：
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
这是当时四十六岁的苏轼因“乌台诗案”被贬官黄州（今湖北黄冈）期间所作的，蕲（读作qí）水，即现在的湖北浠水县，距黄州不远，词前有自述“游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。”苏轼是豪放派词人的代表人物，即使是被贬官，但他的词作都表达的是一种乐观的态度。
无论婉约派还是豪放派，从词的字面意思看描写的都是春天的景物。容若的这首“浣溪沙”描写的却是残雪之夜的景象，并由此而感发。
残雪凝聚的余晖照射在绘有山水画的屏风上，透着阵阵寒意。已到三更时分，远处却传来《梅花落》的笛声。夜深人静突然忆起往事，月色于无人处也好像朦胧起来。
我是人世间一个惆怅的过客，我知道你为何事而泪流满面。怕是在断肠的笛声里，你回忆起了平生的点点滴滴。
容若的这首词采用上阙写景下阙抒情的传统手法，是一首以抒发人生惆怅为主题的词。
词的上阙整体比较平实，主要下力在于营造氛围上。
“残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。”点明了环境，包括地点是在书房，时间则是在稍有月色的残雪之夜。接着视觉转换，由视觉转移到听觉上。这句通过“残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
下阙在上阙的情感氛围笼罩下，突然情感爆发出来。
“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的问句，可谓起的妙绝。这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹。这两句中似乎有相对的主体，一个是“我是人间惆怅客”的“我”，另一个是“知君何事泪纵横”的君。但从词意看来，更应该是灵犀暗生的独自感慨，而不是朋友间当面的对谈倾诉。所以说，这个“君”指的是容若自己。当一个人倦了，累了，苦了，伤了的时候，便不禁会忍不住地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的至情至性之人。
最后一句“断肠声里忆平生”更是点睛之笔，短短七字，不禁令人潸然泪下。见惯了哀而不伤，隐而不发，反而更容易被这样痛彻心扉的凄绝之美打动。闭上眼睛仿佛依然能看到词人在那一片断肠声里，落泪伤神。这句有两个方面的作用，一方面是联系了上片下片，将夜半笛声同忆平生结合起来；另一方面，用一个结尾来营造一个新的开始，也就是“忆平生”三个字，这三个字能引导人们联想到词人的生活，去思考更多的东西，可以说是个很好的留白。
往事堪哀，惆怅满怀。容若是典型的世家子弟，通身是毫不矫揉造作的贵族气派，他有着绵密的心思和感情。妻子在时，年少夫妻，举案齐眉。当他想哭的时候，可以把脸埋到妻子的胸膛里，当他胸中的温柔多得盛不下的时候，可以拈起眉笔，给妻子画眉，也可以淘胭脂，并且坐在一起，妻子绣花，自己作诗，还可以夫妻二人像李清照和赵明诚夫妻俩一样，“赌书消得泼茶香”······
可是，婚后仅仅三年，妻子死掉了。自己的精神家园被毁，自己又站在了孤独的旷野。风吹过来又吹过去，心不知道该飞向哪里。虽然后来再娶，但是一个人真爱或许只有一次，感动或许也只有一次。
一杯薄酒，残雪冷夜，还用问为什么他说自己是人间惆怅客吗？还会再问为什么他会知道因了何事君泪纵横吗？
笛声幽幽，往事纷至沓来，过去的美好都变成了不可再现的悲哀。你我相对，风吹起头发，想起过往，一样的断肠。