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《南乡子·为亡妇题照》
泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。
悼亡诗，顾名思义是丈夫追悼亡妻之作，古代汉族诗歌题材之一，始于晋代潘安。
西晋文学家潘安，美姿容，用今天的话说就是标准的美男子。据说少年时曾挟弹出洛阳道，妇女们见到他无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”。但是，他对妻子的感情却始终如一，可谓情深意笃。他二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满后于元康六年（269）改服赴任，作《悼亡诗》三首。诗中所写都是日常生活之事，语言平易近人，自然流畅，没有什么深奥难懂的句子。“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗也得以广泛流传。从此之后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
古代最早的一首“悼亡诗”是《诗经·唐风·葛生》：
葛生蒙楚，蔹蔓于野。
予美亡此。谁与独处！
葛生蒙棘，蔹蔓于域。
予美亡此。谁与独息！
角枕粲兮，锦衾烂兮。
予美亡此。谁与独旦！
夏之日，冬之夜。
百岁之后，归於其居！
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归於其室！
《诗经》中的这首《葛生》是中国迄今为止见到的最早的一首悼亡诗。
描写的是一位男子在一片荒野中埋葬了爱人，那儿生长着葛藤、枣树、荆树，还有四处蔓延的蔹草。他站在荒野中久久不愿离去，爱人在冰冷的墓穴里孤零零的躺着，不再有人相伴，而自己何尝不是孤零零的独处，不再有人和他相依，漂亮的角枕，鲜艳的棉被还残留爱人的气息，昨日的欢声笑语涌现脑海，葛藤缠绕荆树、枣树，就像他们亲密相拥之景。虽近在咫尺，却生死相隔，不禁令人哀伤悲痛。
中国古代最早写悼亡诗的诗人是西晋美男子潘安。他二十四岁时与妻子成婚，两人情深意笃，琴瑟合鸣，共同携手走过了二十六载风雨，他的妻子在他五十岁时忽然去世，潘安悲痛至极，写下《悼亡诗》三首，最有名的是第一首：
荏苒冬春谢，寒暑忽流易。
之子归穷泉，重壤永幽隔。
私怀谁克从，淹留亦何益。
僶俛恭朝命，回心反初役。
望庐思其人，入室想所历。
帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。
流芳未及歇，遗挂犹在壁。
怅恍如或存，回惶忡惊惕。
如彼翰林鸟，双栖一朝只。
如彼游川鱼，比目中路析。
春风缘隙来，晨霤承檐滴。
寝息何时忘，沉忧日盈积。
庶几有时衰，庄缶犹可击。
皎皎窗中月，照我室南端。
清商应秋至，溽暑随节阑。
凛凛凉风升，始觉夏衾单。
岂曰无重纩，谁与同岁寒。
岁寒无与同，朗月何胧胧。
展转盻枕席，长簟竟床空。
床空委清尘，室虚来悲风。
独无李氏灵，髣髴覩尔容。
抚衿长叹息，不觉涕沾胸。
沾胸安能已，悲怀从中起。
寝兴目存形，遗音犹在耳。
上惭东门吴，下愧蒙庄子。
赋诗欲言志，此志难具纪。
命也可奈何，长戚自令鄙。
曜灵运天机，四节代迁逝。
凄凄朝露凝，烈烈夕风厉。
奈何悼淑俪，仪容永潜翳。
念此如昨日，谁知已卒岁。
改服从朝政，哀心寄私制。
茵帱张故房，朔望临尔祭。
尔祭讵几时，朔望忽复尽。
衾裳一毁撤，千载不复引。
亹亹朞月周，戚戚弥相愍。
悲怀感物来，泣涕应情陨。
驾言陟东阜，望坟思纡轸。
徘徊墟墓间，欲去复不忍。
徘徊不忍去，徙倚步踟蹰。
落叶委埏侧，枯荄带坟隅。
孤魂独茕茕，安知灵与无。
投心遵朝命，挥涕强就车。
谁谓帝宫远，路极悲有余。
潘岳的亡妻杨氏是西晋书法家戴侯杨肇的女儿。潘岳十二岁时与她订婚，结婚之后，大约共同生活了二十四个年头。杨氏卒于公元298年（晋惠帝元康八年）。潘岳夫妇感情很好，杨氏亡后，潘岳写了一些悼亡诗赋，除《悼亡诗》三首之外，还有《哀永逝文》《悼亡赋》等，表现了诗人与妻子的深厚感情。在这些悼亡诗赋中，《悼亡诗》三首都堪称杰作，而在三首《悼亡诗》中，第一首传诵千古，尤为有名。
写悼亡诗词最至情至真者，莫过于苏东坡那首千古绝唱的《江城子》：
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难以忘怀。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口。正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有相对无言和眼泪千行。谁能料到我常常魂牵梦萦日思夜想的那个她，就在明月的夜晚，矮松的山冈上。一腔相思，眼泪千行。纸短情长。
容若与妻子卢氏相知相爱，伉俪情深。不幸，婚后三年，卢氏因难产而死，痴情的容若，在这一沉重打击下，陷入无尽的悲哀之中。容若一共为妻子写了十五首“悼亡词”。那一首首悼亡词，恰如杜鹃啼血，哀婉凄切，心酸之处令人不忍卒读。
这首词，是他为妻子画像时所作，一片挚情，跃然纸上。“泪咽却无声，只向从前悔薄情”。容若感情内向，对爱情极为专注。他的词中有不少描述他与卢氏婚后的幸福生活。如“玉局类弹棋，颠倒双栖影。花月不曾闲，莫放相思醒”――《生查子》。又如“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼泼茶香”――《浣溪沙》。
在容若的笔下，他与妻子志趣相投，生活美满和谐，他们是幸运的。然而，命运似乎有意捉弄，好端端的却突然逝去，这飞来横祸，使容若难以承受，欲哭无泪，悲咽无声。他不知该把怨恨投向谁？是无情的命运？还是残酷的现实？极度的悲痛，却找不到倾泻的对象。最后只有转向自己，后悔当初未珍惜与妻子在一起的美好时光。这种自怨、自悔，由自己承担一切痛处的内心情感，唯有一颗挚爱的心灵才会体验到。在这无法排解的痛苦中，容若开始寻求解脱的办法――“凭仗丹青重省识”。
他想通过为妻子画像，和他重新相会。“凭仗”二字，寄托着他想达到解脱的希望，然而“盈盈，一片伤心画不成。”一切努力都落空了。
容若的任何一种作法都只能使思念之情更深、更切，。既然思念之苦、伤心之情无法排遣，索性就沉浸其中。
下阕容若不再寻求解脱，也不再反省、节制自己，而是一任感情倾泄，在心中回味妻子临别的话语，在梦中追寻妻子的身影。每当午夜更深，这对有如鹣鹣鸟的恩爱夫妻，能从各自的梦中醒来，相聚在一起。那相对垂泪的痛泣声，伴和着整夜的风雨声、檐铃声，无止无休。
这首词的情感缠绵悱恻，凄楚动人，词人似乎忘却了自我，将整个生命投入到对死者的怀念之中。其中所透露出的悲哀是人生最宝贵的东西，丧失后的悲哀，是一种最强烈的生命体验，读之催人泪下。